只要把自己關起來,一切就會好了嗎?策展人蕭淑文、耿一偉呈現《藍天之下:我們時代的精神狀況》”Between Earth and the Sky: The Spiritual State of Our Times” by curator Jo Hsiao, Yi-Wei Keng.

疫情之下的生活,無論你承認與否,網路和螢幕都成了我們生活中幾乎是最不可或缺的一樣東西之一。然而,對於現代人來說,把自己關起來之後,

只透過網路、媒體、加速生產等來參與這個世界,便一切皆可能了嗎?

以現階段來說,人們依舊是不能沒有實際參與實體世界的時候。人們終究還是希望上街、希望能自由地四處旅遊。而這檔在北美館展開,名為《藍天之下:我們時代的精神狀況》的展覽,便是以臨場性作品(live work)為基礎來呈現的展覽。儘管這不是藝術產業裡頭的第一次打破靜態展示,但在疫情之下的氛圍中,讓表演者、參與者及觀眾的獲得當下反應,箇中反思卻是有別於以往。

FAMEME,〈榴槤製藥廠〉,2020,互動裝置、 現場表演,複合媒材,尺寸依展場空間而定。 臺北市立美術館提供。 FAMEME, DURIAN Pharmaceutical, 2020, interactive installation, performance, Dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.
FAMEME,〈榴槤製藥廠〉,2020,互動裝置、 現場表演,複合媒材,尺寸依展場空間而定。 臺北市立美術館提供。 FAMEME, DURIAN Pharmaceutical, 2020, interactive installation, performance, Dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

展覽由北美館策展人蕭淑文與客座策展人耿一偉共同策劃,透過「活展覽」的方式,希望從人、環境、生態、疾病種種徵兆描繪我們時代的精神狀況,並「媒體社會」、「文明社會」、「人類生存的新參數」、「終點:園林」等四個單元組成。

在現代社會中,人們雖多有對媒體抱持負面態度,但實際上是多麼相信媒體?

在展覽第一章「媒體社會」中,藝術家余政達延續虛擬網紅「FAMEME」的數位身份,於展場設置〈榴槤製藥廠〉,打造販賣兼具保健和預防疾病療效的「MST」藥丸實體店,體現媒體社會對個人和社會的影響。

也正如阮慶岳所呈現的〈山徑躊躇─我的小說拯救計畫〉作品,透過文字,來強調文字於文明進程裡的無可取代,但如今卻在媒體社會的影響力卻逐漸被削弱。在〈山徑躊躇─我的小說拯救計畫〉中,你可以感受到人們對文字的重量感到難以承載,反而產生奇特的抽象和距離。

阮慶岳 ,〈山徑躊躇─我的小說拯救計畫〉,2020, 裝置、影片、文字、行動,尺寸依現場空間。臺北 市立美術館提供。 Ching-Yueh Roan, Wavering on a Mountain Path—A Rescue Plan for My Novel, 2020, mixed media installation, film, text, performance , dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.
阮慶岳 ,〈山徑躊躇─我的小說拯救計畫〉,2020, 裝置、影片、文字、行動,尺寸依現場空間。臺北 市立美術館提供。 Ching-Yueh Roan, Wavering on a Mountain Path—A Rescue Plan for My Novel, 2020, mixed media installation, film, text, performance , dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

《藍天之下:我們時代的精神狀況》展覽,跨越藝術、文學和科學,建構出一種現實情境,是所有關於生命、思想與環境永續的問題、是關於我們想像的「真實世界」、是關於科技文明的普世真義。

如同前文所提到的,這個展覽嘗試帶給觀眾一種身歷其境的經驗,在參觀這個展覽的過程中,產生屬於自己的個人或集體意識,這和過往傳統「展示」和遠遠「觀看」的關係是截然不同的。而許悔之的作品〈字,療。〉,正是透過「字」與「心」書寫行動演出,提醒著文字如何讓人們沉思冥想與擁有更美好的世界。

許悔之,〈字,療。〉,2020,裝置、現場表演, 複合媒材,尺寸依現場空間。臺北市立美術館提供。 Hui-Chih Hsu, Words that Heal , 2020, installation, performance, mixed media, dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.
許悔之,〈字,療。〉,2020,裝置、現場表演, 複合媒材,尺寸依現場空間。臺北市立美術館提供。 Hui-Chih Hsu, Words that Heal , 2020, installation, performance, mixed media, dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

待在室內固然有助於防疫,但人們活在當今社會需要做的努力,可不僅止於此。展覽第二個章「文明社會」,則是聚焦在現代人類社會的多工作業發展現況,人們大量的加速複製相似的、已經現有的事物。而最終,這些努力,反而讓人類社會越來越像蠻荒之地。

〈手勢II〉以九○年代港台的殭屍類型電影裡強化手勢及畫符等驅邪儀式,對當前新冠病毒疫情提出解決之道,陳亮璇和致穎透過其中的手勢符號,展現文明社會裡漸漸被消融的地方性文化景觀。

人們在封鎖期間,是否不斷地期待著適合全球旅行的度假時刻再度來臨?

藝術家李明學的作品<後─調味群島風情>,以鹽、胡椒、丁香、肉豆蔻與肉桂等香料設置一個沙灘櫥窗,搭配四處散落的各國瓶裝飲用水與巨大沙灘球,營造出虛擬的度假情境;他透過滿是「香料」的『沙灘』,召喚出15-16世紀爭奪香料的歷史鬼魂,呼應著當今為石油、金融、抑或是疾病所發動的戰爭。

李明學,〈後─調味群島風情〉,2020,裝置,胡 椒、肉桂、肉豆蔻、丁香、沙灘球、沙灘椅、沙灘 傘、仿真樹、風水球、瓶裝水、窗簾、壁紙、鏡子, 尺寸依展場空間而定。臺北市立美術館提供。 James Ming–Hsueh Lee, Post—Beach of Spices, 2020, installation, pepper, cinnamon, nutmeg, cloves, beach ball, beach chairs, beach umbrella, artificial coconut trees, fengshui balls, mineral water, curtains, wallpaper, mirrors, dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.
李明學,〈後─調味群島風情〉,2020,裝置,胡 椒、肉桂、肉豆蔻、丁香、沙灘球、沙灘椅、沙灘 傘、仿真樹、風水球、瓶裝水、窗簾、壁紙、鏡子, 尺寸依展場空間而定。臺北市立美術館提供。 James Ming–Hsueh Lee, Post—Beach of Spices, 2020, installation, pepper, cinnamon, nutmeg, cloves, beach ball, beach chairs, beach umbrella, artificial coconut trees, fengshui balls, mineral water, curtains, wallpaper, mirrors, dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

展覽第三章「人類生存的新參數」指在藍天之下,自然、宇宙、天象早已透露出一些端倪,只是人們往往逃避不看,假裝忘記罷了。

如今這個有待評估的生存環境,其實全是人們一手創造出來的局面。

在疫情以前,世界早已充斥著熱浪、乾旱、洪水、傳染病、氣候變遷等前所未見的景象,使得人和眾多物種都受到後續效應的攻擊。2019年底爆發的新冠病毒宛若顯影劑般,顯現了全球化的地球環境本身變得具威脅性。如今人類發現自己被新冠病毒逼得走投無路,不得不重新檢視他們在這個世界上的存在條件。

儘管我們如今身處在智能世界,人類看似如此無所不能。但此刻或許是因為疫情、或是因為這一切文明的發展,讓我們目睹人類科技結構奠下的基石搖搖欲墜。

陳亮璇 & 致穎,〈手勢 II 〉,2020,裝置、影像、 現場表演,複合媒材,尺寸依展場空間而定。臺北 市立美術館提供。 Liang-Hsuan Chen & Musquiqui Chihying, The Gesture II, 2020, installation , HD video, live performance, dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.
陳亮璇 & 致穎,〈手勢 II 〉,2020,裝置、影像、 現場表演,複合媒材,尺寸依展場空間而定。臺北 市立美術館提供。 Liang-Hsuan Chen & Musquiqui Chihying, The Gesture II, 2020, installation , HD video, live performance, dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

如今防疫時期的「新常態」,讓我們的生活產生各式各樣的情境,而對比想像一下:出外旅遊住在「飯店」,以及因為防疫需求而住進「防疫旅館」的差別?「莎士比亞的妹妹們」劇團導演 Baboo 就在這次展覽中呈現新作〈新!王冠度假村〉。

他把將「防疫旅館」的空間放置於美術館,建構一個集飯店、遊輪、方艙、避難所、療養院等多重意象的複合式度假村。多重相互矛盾、相似卻也不相似的場景,讓人有機會重新思考人與人、與物、與世界共生共存的新關係、新秩序。而發條鼻子的作品〈howwwwwww〉,則是透過「排隊」這個防疫必要行動,讓觀眾有意識保持安全距離,並依循指示、填寫問卷,整個作品有如病毒社會的後設劇。

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發條鼻子,〈howwwwwww〉,2020,影像、網 路直播、裝置、複合媒材,尺寸依展場空間而定。 臺北市立美術館提供。 Clockwork Noses, howwwwwww , 2020, video, live streaming, installation, mixed media, dimensions variable. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

展覽第四章「終點:園林」,則是指人類跟隨著時間推演、時代交替,可能會因為病毒、戰亂而消失,但大自然卻是恆久不變的。由吳書原、耿寧共同呈現的作品〈異托邦─花園〉,乍看之下像是個普通的園林景觀。

然而,創作者嘗試透過這個人造園林想表達,指出此園林就像是一個更完美且貌似真實存在的「異托邦」。在這個如鏡像般的世界裡,處處留著人類活動的軌跡。

Baboo ,,2020,裝置、網路直 播、互動式演出,複合媒材,尺寸依現場空間。演 出執行:莎妹工作室。臺北市立美術館提供。 Baboo , Corona Villa , 2020, installation, live streaming, interactive performance, mixed media, dimensions variable. Performance execution: Shakespeare’s Wild Sisters Group Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.
Baboo ,<新!王冠度假村>,2020,裝置、網路直播、互動式演出,複合媒材,尺寸依現場空間。演 出執行:莎妹工作室。臺北市立美術館提供。 Baboo , Corona Villa , 2020, installation, live streaming, interactive performance, mixed media, dimensions variable. Performance execution: Shakespeare’s Wild Sisters Group Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

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《藍天之下:我們時代的精神狀況》由策展人蕭淑文與客座策展人耿一偉共同策劃,由藝術家余政達、張嘉穎、陳亮璇+致穎、李貞葳、Baboo、阮慶岳、許悔之、李明學、發條鼻子、張致中、太研設計吳書原+耿寧及滯留島舞蹈劇場等,共12組創作者或團隊共同呈現,從現今社會中的各種「奇觀」中,獲得屬於自己的感受。

 

「藍天之下:我們時代的精神狀況」(Between Earth and the Sky: The Spiritual State of Our Times)

  • 展期:2020/08/01-2020/10/18
  • 地點:臺北市立美術館 1A、1B展覽室
  • 策展人:蕭淑文、耿一偉
  • 藝術家:Baboo、FAMEME、吳書原、耿寧、李貞葳、李明學、阮慶岳、許悔之、張嘉穎、張致中、陳亮璇+致穎、發條鼻子、滯留島舞蹈劇場