3件作品，象徵著台灣本地的藝術博覽會在未來將不只是「藝術商場」，而是擁有更具開放性、更具創造性的方式呈現當代藝術的場域。
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科技解決問題，人類擁有理想國了嗎？垂霧不散，給保持猶疑的人：Y2K周巧其&胡悠揚 – 觀音山蓄水池特展《霧地》Artists and Bio Art collectives Y2K present an exhibition at storage reservoir.
創作者們期待透過創作尋獲的，不只是視覺感官的驚艷，更多的是回歸生物本質的命題。
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在台灣，文化育成之路有多難走？「如果我們願意對創作的成果寬容一點」:5點談C-LAB CREATORS計畫 Be patient when it goes to culture and art creators: Five point of ideas about C-LAB CREATORS for example.
值得我們反思的現況與事實是：容易放棄堅持、不願持續相信的不是創作者，通常是我們。
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選擇專職創作後的日子是？「宛若薛西佛斯般的日日夜夜」：徐永旭嶄新個展《元形．複境》暨近年創作回顧 Monad·Epimorphism－Hsu Yunghsu Solo Exhibition at Double Square Gallery
如此透過勞動、來回反覆在陶媒材作品上留下時間與空間痕跡的，正是來自前甫獲得2021首屆臺灣陶藝獎卓越獎的藝術家徐永旭。
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沈浸式藝術風潮正盛？「不應只是煙火式的娛樂」含場次預約連結，C-LAB連續8週呈現 FUTURE VISION LAB 2021 With reservation link, The C-LAB present annual grand event “FUTURE VISION LAB 2021” for 8 weeks.
「如果你願意深入，你會在同樣的體驗裡找到來自藝術家們的提問。」策展人蔡宏賢說。
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阿里山裏珍貴的，不只是景點而已(I) 關於人們既青睞又陌生的山林風景：嘉義美術館《由林成森》主題特展 “A Rhythm of Tree Forming the Forest”by Chiayi Art Museum
人們欣賞山林優美的同時，為什麼需要了解山林？展覽呈現藝術家眼中的山林，同時回應嘉義從日治時期作為木業發展的重鎮。
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博物館旨在創造高觀展人次大展？「典藏、修復，少任何一個都等於沒做好」有章藝博館典藏展《沉積物》As a museum, it’s more than presenting popular exhibition: OUR MUSEUM Collection Exhibition: “Sediment”
「博物館並不是只需要舉辦大展、忙於計算觀展人次就好了。」
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首先，我想感謝美術館館員(II)「藝術雖是感性產業，但它仍不能放飛自我」專訪當代館前館員黃翔 20th anniversary of Moca Taipei: Interview with former MoCA Taipei staff, Hsiang Huang.
「在美術館機構是這樣，人生也是這樣，如何能在你時時刻刻都在修正計畫的過程中，還能去把事情做好？」
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冰川、科技、人類世，為什麼人們住在城市卻嚮往這裡？談時間與荒野，本事藝術嶄新展覽《深時》Glacier, Technology and Anthropocene, why people choose to live in city but eager to visit here? Solid Art present “Glacial”
「人類很常這樣：破壞和浪費到一個地步，突然間想到了覺得需要反省、需要補救的時候，卻又發現很難補救。」藝術家許聖泓說。
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勿以為只是裝置：相對於人們對於傳統文化消逝的無感，3要點看 Suki Seokyeong Kang 把韓國文化「畫」在作品裡 Inside of the installation work, there’s painting and traditional Korean culture: “Suki Seokyeong Kang: Rove and Round”
整理 3個 Suki Seokyeong Kang 在作品中所含納的韓國傳統內容，同時反思這位韓國藝術家，是如何理解傳統與當代並非壁壘分明，甚至是有所連結的？
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創作能以光代替筆嗎？「用最少的光，來討論光。」TAO ART與策展人王嘉驥呈現《照見：吳季璁個展》Drawing with Light: “Seeing Through Light: Wu Chi-Tsung Solo Exhibition”
熱愛當代藝術的你，當一腳踏入TAO ART該展覽時，映入眼簾的是多件佛像雕塑、與及其影像作品。
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想當藝術家，必須先被他人認可？這算不算得上是藝術品，毋須標準答案：《物‧自‧造‧ˍ 》What does each artist think is the relationship between the act of creation, and the role of creator? “creN/Ature” by curator Wu Muching.
「你可能在很多不同人身上或不同的行業上面，看得到具有不同意義的東西跑出來。」
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公共空間裡，人的忽略總是多過於自覺？更貼近人性與環境：《微風的午後》王仲堃聲音裝置展 Breezy Afternoon Wang Chung – Kun solo exhibition at PROJECT FULFILL ART SPACE
「這很像是，人都會以為自己走經過一個地方的時候，並沒有影響任何事，但其實不可能沒有，只是人們習慣忽略而已。」
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未來，藝廊人知識專業將成發展關鍵？疫情造成產業變革，巴塞爾與瑞銀發布《藝術經銷商抗逆力：2021年中報告》Resilience in the Dealer Sector: A Mid-Year Review 2021 under the challenges of the COVID-19 pandemic, focusing on employment structures and sales.
疫情之下，線上購藏風潮席捲而來，是否可能動搖藝廊品牌的角色？
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阻礙著的，是立場還是關係？只抱有單一視角，並無法精準賦予意義: The Dream Site 范西個展 We should always value things with different angle: “The Dream Site” solo exhibition of Fan Xi at PTT SPACE
對藝術家來說，所謂的視角它不僅無法是單一角度的，它更必須是一個巨大的交疊和融匯。
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藝術家政治社會性作品，是正義？「若只是過多的政治語言，只是選邊站而已」專訪倪祥於《在你不注意的時候，請跟我來》 “It’s not just about picking a side.”: Interview with artist NI Hsiang during the Solo Exhibition at Chiayi Art Museum
「其實並不是因為他們是弱勢，頂多是因為恰好他們都還蠻努力的，而且恰好都看到了他們跌跤的時候。」
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首先，我想感謝美術館館員(I)「不只是行政人員，你還必須有思想」專訪當代館前館員黃舒屏 Interview with former MoCA Taipei staff, Iris Shu-ping Huang
你看過從事美術館工作超過十年的人嗎？現在讓你看看這位從事美術館工作長達20年的藝術工作者。
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你認為，場域存在的必要該怎麼衡量？討論意義前，應該先討論人：C-LAB《勒法利計畫》Project: The Folly at Taiwan Contemporary Culture Lab
建築、硬體場域的價值與重要性，該透過什麼樣的標準認定？
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「厭世」是因參透而想放棄，或只是逃避而已？兜兜轉轉，終究還是要面對：專訪藝術家許尹齡 Every time, when you want to escape something: Interview with Hsu Yin-Ling at Project Fulfill Art Space
「厭世」是什麼？在這個人們大量使用網路發言、表達自己情緒的時代，「厭世」、「人生好難」這些詞彙，一度登上網路研究者們前名幾重要的關鍵字。
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人們總是選擇實用主義錯了嗎？越思考，被切斷的連結卻是越多：專訪藝術家吳其育 Why shouldn’t we be a Pragmatism? During “Atlas of the Closed Worlds”, interview with Wu Chi-Yu
「如果有人真的告訴你，世界上有一種方法，照做了之後全世界都會得到正義，這感覺就是某個獨裁者會說的話。」吳其育說。
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在藝術界，你如何獲得展覽機會？含時間軸總整理，關於當代館楊俊事件的 3個要點，平衡雙方說法 In art world, how do artist get the opportunity to join an exhibition? About the controversial between Jun Yang and MoCA Taipei.
身在藝術界的你是否曾思考，你的展覽機會通常需要經過哪些流程才得以確定的？
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不具生產力的他們‧輯ㄧ「會有一天，藝術不再輕易地被割捨」藝術高等教育裡的有章藝術博物館 Why some people always said art is expensive and unprofitable: A art museum in art school OUR MUSEUM, NTUA
邀請關心藝文發展的觀眾們，一同來了解這些「不具生產力的他們」，究竟為什麼要總是與經濟情勢背道而馳。
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解封前先讀些‧輯三「不是美而已，創造力是夠帶來改變的東西。」疫情中萌生與消逝的毛利悠子個展 “Changing a life is directly connected to creativity.”: “SOLO” by Yuko Mohri in Project Fulfill Art Space
面臨環境短時間內劇烈轉變時，我們需要的是什麼？她說是創造力。
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