許多你以為的超現實，其實是人們所逃避與矛盾裡的真實：偷窺者舞團《父親》The Hyperrealistic of Peeping Tom – Vader

 《父親》把場景置於一家養老院，舞台上的長者也不只一個。

被動接收、吃飯、休閒、休息、等待。這座位在地下室的養老院，如同現實生活裡的一樣，閉鎖在一個空間裡，讓年長者失去對社會的連結，身體與心靈處在消失與存在的邊緣，讓感知能力與現實世界產生裂縫與隔閡。

壯年者奔走掙扎、年長者存在地恍惚，這是一個幾乎所有人皆必經的一條道路。這是一個沒有人期待發生，但結果卻反覆地引人在內心追問：「究竟何以至此？」

無意識絮絮叨叨、歇斯底里的，是老年人還是壯年人？

舞蹈透過類似電影蒙太奇手法，將演員們的慢動作、快轉、定格，把日常動作甚至關懷演地歇斯底里。舞台上瘋狂的只是舞步，但現實生活中瘋狂的是人性矛盾與內心衝突，雖看似異常卻又無比真實。

絮絮叨叨的叮嚀、紛亂的關懷，壯年者身負重任地執行著一件甜蜜的負荷。拉扯、狂奔、躁進、強迫地把「愛」濃縮在所剩無幾的時間裡，粗魯的肢體動作，但卻進而引觀眾發現人與人的親密關係裡，除了親密、甜美之外更充滿了偏執、困頓、暴力、與失去。

無須只是淒涼哀傷，因為只要是人，皆終將衰老。

《父親》是「家庭三部曲」的首部曲，關於「衰老」後身體與心靈都逐漸消亡，感知能力、認知能力與現實世界之間產生巨大隔閡，他們的世界彷彿只有在記憶回放時，存在意義才得以冉冉浮現。

年老者演員的幽默舞步和記憶中的朗慢，讓曇花一現、倒數計時的生存片段，不再全然淒清孤寂，而被翻轉成各式異想的奇異時刻。就像像人們忠告著：面對年老無需淒涼哀傷，只需在完全衰老以前，再做幾場美夢。

演員在舞台中來回奔跑、揮舞著四肢和生活物件、極端扭曲的肢體狀態 ，正是演出劇團 偷窺者舞團的魔幻風格。

偷窺者舞團由比利時當代舞團出身的嘉琵耶拉．卡莉佐（Gabriela Carrizo）與導演法蘭克．夏堤耶爾（Franck Chartier），於2000年共同創立，發展出獨特的「超真實」（hyperrealistic）美學，舞台通常寫實如電影場景，但舞者執拗如軟骨功、看似不可能的肢體狀態，打造強烈、驚悚、淒涼卻無比私密的舞蹈敘事特色，以獨樹一幟的詭異風格席捲歐洲，為當代舞蹈劇場開展另一頁新奇的身體詮釋。

 偷窺者舞團的團員來自世界各地，其中一位團員是台灣舞者，畢業於台北藝術大學，暱稱「大牛」的劉怡君，從2013年就開始與偷窺者舞團密切合作，這一次《父親》中，她不僅擔任非常重要的角色，也為舞作提供了許多台灣的元素，比方舞作中她會唱起台灣觀眾耳熟能詳的歌曲：《夜來香》。

劇中並沒有嘗試想斥責誰，僅僅只是詭譎地表現了人性的衝突與諷刺日常。

人們心中對情感充滿愛護渴望但卻往往在真實世界中無力實現，令家族成員之間雖有血緣重責但卻經常顯得脆弱不堪。年老者在夢境裡各式異想的奇幻時刻，回到現實世界反而顯得淒清孤寂。而壯年者，有朝一日也將如輪迴一般地步入相同的光景嗎？

• 2018國際劇場藝術節：
• 偷窺者舞團《父親》 Peeping Tom – Vader
• 2018-10-05 ～ 2018-10-07