熱愛當代藝術的你，當一腳踏入TAO ART該展覽時，映入眼簾的是多件佛像雕塑、與及其影像作品。
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公共空間裡，人的忽略總是多過於自覺？更貼近人性與環境：《微風的午後》王仲堃聲音裝置展 Breezy Afternoon Wang Chung – Kun solo exhibition at PROJECT FULFILL ART SPACE
「這很像是，人都會以為自己走經過一個地方的時候，並沒有影響任何事，但其實不可能沒有，只是人們習慣忽略而已。」
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阻礙著的，是立場還是關係？只抱有單一視角，並無法精準賦予意義: The Dream Site 范西個展 We should always value things with different angle: “The Dream Site” solo exhibition of Fan Xi at PTT SPACE
對藝術家來說，所謂的視角它不僅無法是單一角度的，它更必須是一個巨大的交疊和融匯。
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藝術家政治社會性作品，是正義？「若只是過多的政治語言，只是選邊站而已」專訪倪祥於《在你不注意的時候，請跟我來》 “It’s not just about picking a side.”: Interview with artist NI Hsiang during the Solo Exhibition at Chiayi Art Museum
「其實並不是因為他們是弱勢，頂多是因為恰好他們都還蠻努力的，而且恰好都看到了他們跌跤的時候。」
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你認為，場域存在的必要該怎麼衡量？討論意義前，應該先討論人：C-LAB《勒法利計畫》Project: The Folly at Taiwan Contemporary Culture Lab
建築、硬體場域的價值與重要性，該透過什麼樣的標準認定？
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人們總是選擇實用主義錯了嗎？越思考，被切斷的連結卻是越多：專訪藝術家吳其育 Why shouldn’t we be a Pragmatism? During “Atlas of the Closed Worlds”, interview with Wu Chi-Yu
「如果有人真的告訴你，世界上有一種方法，照做了之後全世界都會得到正義，這感覺就是某個獨裁者會說的話。」吳其育說。
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「這不是狀態，而是種選擇」亦藥亦毒的封閉策略，也在島嶼中發生嗎？封閉世界的設定集──吳其育個展 “To closed or not, we do have choice.” Atlas of the Closed Worlds by Wu Chi-Yu at TheCube Project Space
海禁政策、鴉片戰爭、貿易戰，再一次聽到這些耳熟能詳的歷史事件時，你認同這樣的做法是種不可避免的做法嗎？
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創作能以光代替筆嗎？「用最少的光，來討論光。」TAO ART與策展人王嘉驥呈現《照見：吳季璁個展》Drawing with Light: “Seeing Through Light: Wu Chi-Tsung Solo Exhibition”
想當藝術家，必須先被他人認可？這算不算得上是藝術品，毋須標準答案：《物‧自‧造‧ˍ 》What does each artist think is the relationship between the act of creation, and the role of creator? “creN/Ature” by curator Wu Muching.
「你可能在很多不同人身上或不同的行業上面，看得到具有不同意義的東西跑出來。」
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公共空間裡，人的忽略總是多過於自覺？更貼近人性與環境：《微風的午後》王仲堃聲音裝置展 Breezy Afternoon Wang Chung – Kun solo exhibition at PROJECT FULFILL ART SPACE
「這很像是，人都會以為自己走經過一個地方的時候，並沒有影響任何事，但其實不可能沒有，只是人們習慣忽略而已。」
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未來，藝廊人知識專業將成發展關鍵？疫情造成產業變革，巴塞爾與瑞銀發布《藝術經銷商抗逆力：2021年中報告》Resilience in the Dealer Sector: A Mid-Year Review 2021 under the challenges of the COVID-19 pandemic, focusing on employment structures and sales.
疫情之下，線上購藏風潮席捲而來，是否可能動搖藝廊品牌的角色？
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阻礙著的，是立場還是關係？只抱有單一視角，並無法精準賦予意義: The Dream Site 范西個展 We should always value things with different angle: “The Dream Site” solo exhibition of Fan Xi at PTT SPACE
對藝術家來說，所謂的視角它不僅無法是單一角度的，它更必須是一個巨大的交疊和融匯。
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藝術家政治社會性作品，是正義？「若只是過多的政治語言，只是選邊站而已」專訪倪祥於《在你不注意的時候，請跟我來》 “It’s not just about picking a side.”: Interview with artist NI Hsiang during the Solo Exhibition at Chiayi Art Museum
「其實並不是因為他們是弱勢，頂多是因為恰好他們都還蠻努力的，而且恰好都看到了他們跌跤的時候。」
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首先，我想感謝美術館館員(I)「不只是行政人員，你還必須有思想」專訪當代館前館員黃舒屏 Interview with former MoCA Taipei staff, Iris Shu-ping Huang
你看過從事美術館工作超過十年的人嗎？現在讓你看看這位從事美術館工作長達20年的藝術工作者。
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你認為，場域存在的必要該怎麼衡量？討論意義前，應該先討論人：C-LAB《勒法利計畫》Project: The Folly at Taiwan Contemporary Culture Lab
建築、硬體場域的價值與重要性，該透過什麼樣的標準認定？
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「厭世」是因參透而想放棄，或只是逃避而已？兜兜轉轉，終究還是要面對：專訪藝術家許尹齡 Every time, when you want to escape something: Interview with Hsu Yin-Ling at Project Fulfill Art Space
「厭世」是什麼？在這個人們大量使用網路發言、表達自己情緒的時代，「厭世」、「人生好難」這些詞彙，一度登上網路研究者們前名幾重要的關鍵字。
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人們總是選擇實用主義錯了嗎？越思考，被切斷的連結卻是越多：專訪藝術家吳其育 Why shouldn’t we be a Pragmatism? During “Atlas of the Closed Worlds”, interview with Wu Chi-Yu
「如果有人真的告訴你，世界上有一種方法，照做了之後全世界都會得到正義，這感覺就是某個獨裁者會說的話。」吳其育說。
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在藝術界，你如何獲得展覽機會？含時間軸總整理，關於當代館楊俊事件的 3個要點，平衡雙方說法 In art world, how do artist get the opportunity to join an exhibition? About the controversial between Jun Yang and MoCA Taipei.
身在藝術界的你是否曾思考，你的展覽機會通常需要經過哪些流程才得以確定的？
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不具生產力的他們‧輯ㄧ「會有一天，藝術不再輕易地被割捨」藝術高等教育裡的有章藝術博物館 Why some people always said art is expensive and unprofitable: A art museum in art school OUR MUSEUM, NTUA
邀請關心藝文發展的觀眾們，一同來了解這些「不具生產力的他們」，究竟為什麼要總是與經濟情勢背道而馳。
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解封前先讀些‧輯三「不是美而已，創造力是夠帶來改變的東西。」疫情中萌生與消逝的毛利悠子個展 “Changing a life is directly connected to creativity.”: “SOLO” by Yuko Mohri in Project Fulfill Art Space
面臨環境短時間內劇烈轉變時，我們需要的是什麼？她說是創造力。
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解封前先讀些‧輯二：人們常忽略長遠的災難？3個一直存在的社會政治現實，與Miriam Cahn的憤怒 Refugee, women’s right, nuclear issue: Three kind of anger you should know about Miriam Cahn‘s work.
整理 3個藝術家長年透過創作發聲關注的議題，叮囑我們反思，儘管疫情即將告一段落，並不代表這個時代已全然無憂。
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解封前先讀些‧輯ㄧ「這裡不全是財富、名流和免費的酒水。」充斥驚人之語的《當代藝術大白話》Before the end of the COVID-19 lockdown, we read (I): “Playing to the Gallery _ Helping contemporary art in its struggle to be understood”
乍看充斥驚人之語，但你無從反駁的《當代藝術大白話》，別忘了疫情尚未徹底告停以前，待在家看看書依然是個好選擇
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「這不是狀態，而是種選擇」亦藥亦毒的封閉策略，也在島嶼中發生嗎？封閉世界的設定集──吳其育個展 “To closed or not, we do have choice.” Atlas of the Closed Worlds by Wu Chi-Yu at TheCube Project Space
海禁政策、鴉片戰爭、貿易戰，再一次聽到這些耳熟能詳的歷史事件時，你認同這樣的做法是種不可避免的做法嗎？
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7/16持續更新：含預約連結，給你身邊已助跑奔向美術館的朋友，台灣藝文場館解封總整理 Museums in Taiwan reopen! With entry restrictions, museums will be ready for audiences in a week.
此次美術館「解封」，包含了許多人流方面的配套措施，觀眾若未事先關注館方消息便隨意前往者，恐將無法順利入場。
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這才不是「儀式感」而已！5個原因，解釋為什麼藝術家們總是堅持以「實體」展覽呈現作品 Why we still need physical exhibition? Five reasons explain why art world need physical ways to present arts.
藝術作品呈現給觀眾的方式，真的只是為了美觀而背後毫無意義嗎？
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最符合畢業即失業的，是藝術相關科系？給正經歷畢業季的你，含展覽呈現、企業收藏的「中國信託當代繪畫獎」What kind of reward of Art Award can really help young artists? “It’s all about practicing.” Application of 2021 CTBC Painting Prize, until 8/31!
對就讀藝術相關科系的學生們來說，所謂的「職場」又是什麼？
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藝廊、美術館皆休館的台灣，藝術界停擺了嗎？給持續創作的藝術家們，4個具未來性的藝術獎項、徵件 Gallery and museum in Taiwan are all closed due to pandemic lockdown, the art world pause too?
對持續創作著的藝術家們來說，嚴峻的疫情，並不會成為他們停止創作與藝術生涯規劃的原因。
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藝廊人不在展位也能參展？首次「衛星展會」的香港巴塞爾成效如何：來自5位參展畫廊主們的反饋 Imagine an art fair booth without gallerists? About the “satellite booths” of Art Basel, feedback from 5 gallery directors.
由以上觀點看來，討論「衛星展會」是否有效、「藝廊人不在場是否影響展會成效」等議題似乎已經不是重點。
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疫情後亞洲首個超級藝博，畫廊們在2021香港巴塞爾呈現了？含公共展區、個展、新作等 7亮點 What will galleries present? The first mega art fair after COVID-19 pandemic: Art Basel Hong Kong 2021.
過去，3月總是亞洲藝術界匯聚在香港的時刻，相信這樣的記憶令眾多藝術界人士無比想念。
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持續更新｜藝文場館、活動停辦/延期整理包：文化部估損失達6億，今公布補償方案，17日起開始受理 More museums in Taiwan temporarily closed: Ministry of Culture of Taiwan announced the regulation for COVID-19 pandemic outbreak.
文化部藝文事業營運損失補助專案須知連結點擊內文。
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