許多熱愛甚至收藏「玉」、「翡翠」的人，一定知曉雖然翡翠是中國文化上一個十分重要的象徵，但事實上中國沒有產出，因此只能仰賴緬甸進口。
而在這樣地理條件下，『騰衝』這個地方，自古便是中國翡翠進出口與加工的重要門戶，當地自古盛行的賭石文化也因應而生。
2018 年四月，藝術家朱駿騰來到騰衝這個中國與緬甸交接的邊境小城，遍地的玉石加工場與翡翠成為他認識騰衝的起點：那些一塊塊看似普通的石頭，卻被加工成昂貴的翡翠首飾，本地與外地遊客面對這些翡翠原石所展露出的狂熱，朱駿騰開始思考一塊石頭的重量與意義。
而其中，老城區裡萬人挖玉的現場，是來到騰衝這段時間裡最吸引他注意的事件。
這些年，騰衝的老城區開始了都市更新的計畫。每當一棟棟老建築倒下時，總會吸引成千上萬人前來，想要重新挖出明清以來加工後被隨意丟棄在地基的翡翠邊角料。此起彼落的敲擊聲、地上一個個深不見底的洞穴，上千人埋頭挖掘，彷彿一種超現實感的考古場面，為什麼而挖？
像是所有的希望，都寄託在這個挖掘的動作上一樣。
《天台》，藝術家新生代藝術家朱駿騰首次曝光的個展，概念源自於他2018年至雲南騰衝駐村的經驗。在這座位於中國與緬甸交界，以進出口與加工翡翠享負盛名的邊境小城，藝術家透過鏡頭記錄這座城鎮裡，居民衝突與矛盾共存的生活狀態，人們似乎停滯於天台上的高點，卻觸及不到遙不可及的未來現狀。
有別於一般觀展方式，在展場入口處觀眾須套上鞋套，步入一塵不染的展覽空間。
展間內分別由三頻道的影像組成，在第一間展間播映著兩部影像，第一部影像中當地居民拿著鑿子在斷垣殘壁間穿梭，渴望在這些拆除的廢墟中，挖出被丟棄的翡翠邊角料，此起彼落的敲擊聲，呈現一種超現實感的考古場面。
第二部影像中紀錄當地負責打掃樣品屋的婦人，例行性的清潔工作讓她成為最熟悉屋內陳設擺置的人，但現實中卻不被允許在屋內留下任何個人的痕跡，也呼應觀眾腳上的鞋套，都只是這個空間中的過客。
在展間拱門後方架設的第三部影像，引領觀眾的視覺彷彿穿越隧道般，目睹當地玉石加工場持續不斷地挖掘一個個深不見底的洞穴，揭露本地居民與外地遊客對這些翡翠原石所展露出的狂熱。朱駿騰透過這次的影像作品，試圖陳述無法忽視的現實與未來之間，存在著劇烈的衝突與矛盾，當地人對於未來的想望，猶如藝術家在走廊窗邊旁刻意設置的玻璃杯，被圍困的蒼蠅般，只能不斷挖掘──等待──再挖掘──再等待著，反覆循環。
雲南騰衝，在中國除了有高黎貢山豐沛的自然資源與中緬會戰的歷史背景外，其最為外人所知的便是翡翠與賭石 ── 而翡翠原石最弔詭的地方就在於，在真正被打磨切開前，光憑外表永遠猜不透裡面玉石的價值。
彼時藝術家朱駿騰所參加的駐村計畫主辦方，正是雲南當地最大的土地開發商。而駐地就位在高黎貢山腳下佔地 64 萬頃的新開發建案之中。從第一天抵達，藝術家的身體感就完全被別墅社區所營造出的舒適氛圍所征服。
然而隨著居住的時間越長，不真實與疏離的感覺越來越強烈，直到一天早上，藝術家看見每天都例行打掃樣品屋的阿姨：她的工作就是讓一切維持一塵不染，沒有人比她更熟悉屋裡的陳設；但她不被允許坐下，也不能在屋裡留下任何個人痕跡。朱駿騰開始有了真實感。這是一個被眾人建構與維持出來的夢。她的每一天在各角落的例行打掃中展開，卻像是被困在屋裡的過客。
在他駐地騰衝的三個禮拜，每天在這些平行世界與慾望中穿梭，每每驚艷於當地人溫暖純樸與自然風光的同時，卻也無法忽視現實與未來之間劇烈的衝突與矛盾。像是那些挖玉人般不斷挖掘 ── 等待 ── 再挖掘，反覆循環，卻也越陷越深。
