「其實，就是把一些小東西挖出來給別人看看吧，就只是這樣而已。」藝術家倪祥（NI Hsiang）說。
被丟棄的床鋪、殘破的生活物件、紙糊的清潔車、簡便殘敗的商場、鹽田冰屋，這些散落在《在你不注意的時候，請跟我來》展覽裡，或許看到這些場景會讓你聯想到關懷弱勢、抗訴不公，但其實藝術家倪祥並不是這樣想的。「畢竟我們拼的可能是某種共鳴，而不是商業的影響力吧。會以他們為題材去做作品，其實並不是因為他們是弱勢，頂多是因為恰好他們都還蠻努力的，而且恰好都看到了他們跌跤的時候。」
「就是可能他們明明很努力，但怎麼還是只有這樣。」
「我不會覺得那是不公平啊，如果努力就成功，那大家都成功了啊。大家都努力過，他們應該就是有那種努力、還有失敗的那種傲氣在。很努力、賭一把、而且通常贏面很小，而且這樣的人其實很多，可能乍看下是正義吧。但其實我更覺得我像他們的一份子。」
「你沒有那麼努力的話，你不會想要賭看看。」倪祥半開玩笑、半認真地戲稱道，眼前這些作品就算放在回收廠，人們也不會覺得很奇怪。「它並不會被人家看出來他不應該在這邊，這大多時候其實跟放在展場沒什麼區別。」
倪祥，1982年出生於嘉義。2006年，國立台南藝術大學造形藝術研究所碩士畢業。創作中經常引入高度個人想像或玩耍戲謔的成分，來顯現出臺灣的社會現實、信仰。而他與社會學者的田野調查不一樣的地方在於，藝術家透過創作找到與原來道路觀點不同的觀看方式、以及更多不合時宜的問題，其中包括大林蒲遷村等議題。談到幼時家人對自己的影響，以及家人是否反對投入創作甚至是社運般的研究，倪祥的家人似乎從未極度阻攔。
「我媽她也算有點概念，從很小的時候就說過不要給我填色本，說畫畫必須什麼都要自己來。」
以及後來在學院裡的求學過程，老師大多會有例如權威感的不純物，我覺得這是個滿混淆的東西 。尤其創作老師，其實有時候都滿絕對、沒什麼開放性的。但有時候這樣也蠻好的，因為這樣跟他的摩擦就很大，你會更清楚你跟他根本沒有關係，但也很好。但前提是要看得出來老師的堅持，如果他講的出來的話能夠讓你看得到這個堅持的話，就算他很機車，你還是會得到一些東西。」
「但如果老師是站在『你應該要怎麼做才能得到機會的話』那你得到的東西可能就會滿一時的。但當然也有人真的混得不錯啦。」倪祥說。
正如這一次個展裡，其中一件名為《自卑登陸》的作品一般。影像作品裡，播放著一個類似戲劇的場景，裡頭的演員們一面聽著導演的指導口令，一面作出導演「期待的」體態與情感表演，有如許多人生經歷過程中，人們聽從上位者、指導者、甚至是主流價值觀的指導，最後「演出」眾所期待的樣子。而另一件裝置作品，不管從哪個方向閱讀，難以完整念出布條的字義。透過作品，藝術家演示著人們對於「眾人所言」的反應與思考的習性，同時期許能身處在其中依然保持跳脫性思考，反思日常無所不在的框架。
「其實大林蒲的公民課已經下課了，只剩美術課可以上。」倪祥說。
已經看過倪祥此次展覽的朋友，興許會知道藝術家對於大林蒲遷村事件的關注。源自2007年11月30日，大林蒲是一個鄰近的紅毛港地區遷村徹底完畢後所引發的後續事件。眾所皆知地因為紅毛港設有中油大林煉油廠、台電大林發電廠及中鋼公司，當地居民長期飽受空氣污染，再加上2014年高雄氣爆事故後，居民對住在工業管線密集處引起安全憂慮，讓大林蒲遷村議題持續發酵。
被工業區包圍的大林蒲，位於高雄小港區西海岸線上。很難想像，過去這裡是一個擁有四百多年歷史的富饒之地，直到1970年代，政府積極地推動十大建設，選擇在高雄西南海岸設立臨海工業區，以低廉價格徵收了大林蒲、鳳鼻頭等周邊共數千公頃農地，一夕之間讓豐饒之地成了工業區，這使得失去了內陸農地的居民，只能向海岸找生路。儘管大林蒲居民緊接著在1980年代投入近海蝦苗養殖，一度為大林蒲帶來一線生機，但是好景不常，需要乾淨海水的蝦苗養殖產業，因為鄰近工業區所帶來的污染，屢屢重創後養殖場紛紛倒閉，如今只能看到的是一切過後所留下的殘破的光景。
「儘管是在這個網路時代，依然要去拉出你跟那個東西之間的關係。你跟他真正的關係是什麼，必須花一點時間發酵，才來想我可以為他做點什麼，否則只是過多的政治語言，好像你要選邊站一樣。」
「例如你一定支持遷村、或你一定不能支持遷村；或是你是高雄人、或是你不是高雄人；甚至你是大林普的人 或你不是大林蒲的人。搞得好像你一定要被迫加入成燒杯的兩端。你跟他是什麼關係，就是什麼關係，其他的都不要看。」對倪祥來說，並不是你高喊了什麼口號，就能真的代表什麼。
這位藝術家的作品，並不是純粹的左派發言、正義鄉民。如此說的並不是藝術家不會、從未在網路上針對政治與社會事件留言。在這個時代，發言是很自由的事情，但對他來說最重要的都還是回到你和該事件之間的關係。「你如果找不到跟他的關係的話，那就是發洩。但這也沒有不好，只要你知道你這樣是在發洩就好。但我當然會覺得比較站在藝術這邊，覺得要找到你跟他真正的關係是什麼，就不會只空有一堆資料。」
展覽其中一件位於展場入口、名為《回來看自己》的結合錄像的空間裝置作品，場景設定在一個商圈開發建設失敗的地方，一度富有新希望與興盛的可能性，但在反反覆覆嘗試了許多次後，結果依然是落得殘敗模樣，直到我們看見它，如集體失憶般漸漸被遺忘了。
在其中一件錄像作品《請跟我來》的最後，影像作品裡的場景把我們帶到了鹽田，與多數人第一次見到鹽田的印象一樣，詫異像是冰雪一般的樣子其實全是鹽巴做的。片中主角本想把「冰」敲打成符合空隙大小以填補破洞的鹽屋時，卻不小心砸到自己。
在這次的倪祥個展《在你不注意的時候請跟我來》裡，如此隱喻著許多人們現實生活中徒勞無功的一切。
《在你不注意的時候，請跟我來》倪祥個展 NI Hsiang Solo Exhibition 〖廣告〗
- 展覽時間｜05/08(六) – 08/22（日）
- 展覽地點｜嘉義美術館二樓特展廳
- 開放時間｜09：00-17：00
- 參觀備註｜本館已於8/10重新開放入館，採預約參觀制，個人預約表單點擊這裡。 團體預約請來電(05)2270016#607 趙先生。
