「我們正在面對的是龐大不穩定與未知的一份工作。」40歲以前藝術家的生存之道 – 吳季璁專訪┃Interview with Chi-Tsung Wu

「作為一個藝術家，我們在面對的是一個龐大的未知與不穩定，而且是全面性的不穩定。」

 

從事藝術工作從2004年北藝大畢業之後，至今在台灣、日本、韓國、上海、北京、香港、義大利、匈牙利、德國、英國等世界各地藝術發展重要大小城市藝廊、美術館展出。如今移居德國柏林，對於40以前藝術家的生存之道，給出了一些出自於自身經驗與觀察的建議與應對辦法。

「藝術本質上就是一個工作，很務實得去規劃他的發展，從每天規劃起床、到工作室、吃飯、甚至可能忙到半夜再回家，平常規劃展覽業務進度、開會等等，把它變成一個長時間routine的工作，很多我很敬佩的前輩藝術家都是這樣的。」

 

「需要很多條件去支持你自己 包含身體上跟心理上的，這樣的狀況需要具備很基本的平衡跟調適，門檻其實是在於你的性格特質，有沒有能力去面對這樣全面性的不穩定？」

「因為，你可能在一個月內突然富有，但也有可能兩三年內完全沒有收入，只有花費。藝術家這個工作，起起落落非常高，嘗試在這裡面維持一個穩定性、生活基礎、工作自律基礎，而不是隨著這些起落被吞沒。」

 

 從自己所能發揮的範圍裡，盡可能創造產值

「首先，我以前做過很多其他工作，主要當藝術家助手，例如我曾經是袁廣鳴老師助手，或擔任協助展覽工作、各式展覽的技術人員。當年好幾檔當代館的展覽，我都曾參與過技術工作。這些都讓我更了解展覽製作，這些技術都對我往後創作有非常大的幫助。」

吳季璁在回憶從前做展覽技術工作的時候提到，從前曾經跟一個令人印象深刻的團隊，還記得當時才第一次開會，對方都已經可以拿出一疊展場配置3D圖，以及什麼時候要進木作、什麼時候要配線、什麼時候要做牆面，簡直可以說是碰上了數一數二的高強度的展覽技術專業，當年確實向這個團隊學了不少創作技術有關的事情，回憶起來，也都是如今通通用得上的。

 

「有些東西就是年輕的時候磨練出來，ㄧ開始可能是單純為了賺錢和生存，但後來你會發現它是面對生活、也是面對創作的學習。」

這跟傳統產業「找工作」的邏輯有一點不一樣

「盡可能去創造自己的產值，如果你是真的打從心底想選擇職業藝術創作的話，你必須嘗試透過你的創作去賺取你的生活所需。」

「如果你要做的事社會或政治的議題，你本來就要去面對社會，如果你的計畫是對誰有意義的話，他自然會有人去支持你，如果沒有，那可能根本沒有相關的社會機構需要你的研究。」

 

當代藝術家 與充滿爭議的官方補助等國家資源

台灣藝術環境裡，總體量化估算來看，政府官方做了很多事情去努力打造一個支持年輕藝術家發展的地方，不管是官方大小補助機制、商業市場上的台北藝博新人特區、專屬年輕藝術家的藝博會等等。

 

排除補助是否僧多粥少、以及親自或請專人撰寫補助獲選與否，在年輕藝術家備受支持之前，我們鮮少去探究的是，年輕藝術家除了接受支持之外，自身能夠面對生存與現實的能力有多少？這件事情可能無關一個藝術家有沒有順利得到補助來創作。

「因為身為社會裡的一份子，在那個年紀，你本來就該面對那些生活壓力、務實的生活態度，甚至去詢問自己你是不是這麼確認要做這件事情，以及你要如何維持基本生存技能？」

「我們都認同政府投入補助，其實是很善意的政策。藝術家仍須具備競爭的動力，以及面對生活的基本能力，如果你是真的打從心底想選擇職業藝術創作的話。」

 

我們同時參考國藝會從2013、2014、2015年，美術類補助平均申請經費（申請總金額/申請總件數)，若暫且排除經費高估的可能因素，了解到一件美術類補助案，藝術家、主辦單位所需費用，大約落在台幣30萬～40萬不等。

藝術家從事創作、展覽等相關活動，以及各式國外參展機會，約莫是每位藝術家在一定時間內便會需要的執行工作。諸多執行背後的花費，以及維持生活與工作的自律基礎與平衡，勢必是作為藝術家一大課題。

「但藝術家你生活其實需要的真的不多，尤其在台灣要活是多麼容易的一件事情。」

 

身為台灣的當代藝術家，你必須去參與全球化

「我認為，目前對年輕藝術家來說，唯一的發展機會在於全球化。全球化有他非常殘酷的一面，就像台灣目前資源快速外流的狀況，就是全球化造成的。但全球化加速了一件事情是，如果你進入全球化的語境，例如全球化所帶來的資源、全球化的市場發展、市場總價值，那般規模是十分驚人的。」

「只要你做的夠好。」

「儘管西方主導的狀態本質上一直沒有改變，但是我覺得，必須很務實地去觀察他們工作的 know how，例如歐洲是真的有能力去生產學術價值、完整的體系，還有很穩健長期發展的市場收藏。一個展覽過後，更有相應的展覽和學術價值在經營。因此我覺得年輕一輩的關鍵在於國際的發展，他們應該在國際卡位，然後再把國際資源帶回來。」

 

屏棄吃老本，「要去push一些新的事情和機會發生。」

「選擇往外跑，幸運的話如果能帶回一些資源，但當所有人都窩在台灣，選一個舒服安逸的姿勢攤著，在面對自己的這個國家的發展的話，這整個環境就完蛋了。當然你還是可以在台灣市場有一個基本的活動，你可以獲得一些收入支持創作，但這不必然要待在台灣。」

「例如以學術來說，全球化裡學術的研究，它是一個全球性的串連，如果環境裡的學術串連健全、商業市場上也具備競爭的專業，一旦你的發展如果有國際的知名度，在全球化的渠道裡會迅速爆紅。」

 

「而以具體來說，在一個看展蓬勃發展的地方，它會有它自己的聯通網絡。例如，在當地一個還不錯的機構，那裡的人就都會迅速知道你，他是一個很有效率、很正常運作、甚至一旦觸發便有很高的機會開啟高速轉動的體系。」

「不論是學術單位先行爬梳、整理脈絡，還是商業市場先發掘優秀作品，緊接著被美術館發現，同時媒體除了曝光之外，在這個過程中，更擔任了加速每個環節發散效益的角色。當展覽品質不會被質疑，媒體系統、評論系統健全、只要你夠好，藝術家與作品受到的專業關注便是全方位的。」

 

「如果在本地已經有一定程度的知名度和影響力，除了透過這些知名度與影響力來賺錢之外，更不可以忘了在全球化的發展底下，我們要面對的是來自於全世界的競爭。我們要做的是，把不停地更上一層樓地去邁進。」

「出去」這件事情，除了崇洋媚外的說法之外，值得思考的是，如果不出去，如季璁所說：「如果我發展到了某個階段，仍不出去更廣大的市場與學習，一方面，是讓自己的創作發展視野有所侷限；另一方面，我也是在消耗這個環境的資源，讓後輩的發展有所侷限。 某種程度上，這是在瓜分本地的資源。」

 

「三流藝術家、三流的事情到處都有，這種事情存在並不可怕。而台灣更不是沒有一流的藝術家和一流的事情發生。但如果一流藝術家去做三流的事情，例如到了該做一流事情的時候，卻持續做著三流的事情，這就是一件非常可怕的事情了。除非你想要的就是如此。」吳季璁表示，作為一個藝術家，檢討自身創作格局，是非常重要的創作必經之路。

 

把握全球化的機會，務實面對藝術家生涯，並放眼國際

「收藏群的外流、人才的外流，不只是藝術家，很多本來在台灣的藝術行政、策劃執行者最後都決定往外跑。假使你沒有辦法變成一個有一定實力的區域，你所有資源一定是四散，這是如今時代裡一個很殘酷的事實，並不是指責政府政策就可以全盤解決的。」

談到全球化帶來了前所未有的危機之下，季璁說道：「但也還好有全球化，世界上還有很多世界各地的國際策展人、國際美術館會看，所以對於年輕一輩來講，要去直接面對這件事情。你在本地持續努力過後，你可能已經是台灣很優秀的藝術家。但除此之外，你更要讓整個世界其他重要的地方也看到你。」

 

「藝術家，它就是一份工作，它有它崇高的地方，但也有它務實的地方。但它始終都是一份需要你精神、時間、精力的工作。諸多考驗之下，面對創作，你如何還能有那股執著般的傻勁？」

「不管你願不願意，那個全球化的狀態都已經在發生，並且影響到台灣。在台灣當藝術家，你要面對的思考很多，因為你可能需要面對很多錯誤的模式和不健康的惡行循環機制。」

 

「但你仍要在裡面保持自己的清醒。還有你的發展策略，這些都不能隨波逐流。作為一個當代藝術家，誠實面對全球化。面對市場，切勿貪心急著想套利，捫心自問對於藝術這一行，你要的是賺快錢，還是更大的國際發展性？」

資料照片：余梓勤提供 / Paris / 2016 / Courtesy of Yu Tzu-Chin