TEXT/ Editorial of The Art Press 藝術擴散誌編輯部
PICTURE/ 台北日動畫廊galerie nichido Taipei

 

「你知道,其實世界各地都有叫作蓬萊山的地方,日本有、韓國有、中國也有。蓬萊山,是一個想像的風景。」

在專訪開始不久,這一檔展覽策展人龔卓軍老師這樣一句話,也進一步地讓人思考著,對許多曾經目睹歷史的人來說,最真實的共感、最心心念念的,可能是記憶中那片曾經存在、但如今已無處尋得的光景。

Chuang Tsung-Hsun, 清明上河園區,今日公休, 2016-2017, acrylic on canvas, 47.5 x 525 cm - 局部1

莊宗勳 Chuang Tsung-Hsun, 清明上河園區,今日公休, 2016-2017, acrylic on canvas, 47.5 x 525 cm – 局部

 

以下這是一幅叫做《北京之窗》Window View of Beijing 的作品,藝術家 梅原龍三郎 (Umehara Ryuzaburo)的作品。在1937年 到 1943年間,梅原龍三郎 在戰爭紛亂的時局之下,仍六次從日本去到了北京,他曾在日記裡說:

「如今這樣的一個努力,未來更要朝向空中突襲。」

Umehara Ryuzaburo, 北京之窗 Window View of Beijing, 1943-2

梅原龍三郎 Umehara Ryuzaburo, 北京之窗 Window View of Beijing, 1943

如果說對當時參與歷史的人們來說,風景可以是種人與人之間共感,而在80年後的如今,這個展覽的核心彷彿也在呼應著,藝術家以充滿人文精神方式把對歷史的思考和心意保留下來。

回顧這場 2017/ 10/ 18 – 2018/ 1/ 13於台北日動畫廊舉辦的「向空中突襲:台日現當代異質風景的藝術鳥瞰」以共感而非慟人的方式提及時代與戰爭,這次展覽講述的各種「風景」,彷彿都是用一種最直接貼近人心的方式,還原了一種對國家、國族情懷的投射。

 

「這些藝術家即使在中日戰爭這麼激烈的時候,還是畫出了這麼美的風景,紛擾的國族緊張關係之外,他仍是有一個空間,去保留給這種藝術表現。而這檔展覽想呈現的作品,都是很相似的一種『不在』。」策展人龔卓軍老師說。

_Chen Po-I, 窗景(高雄紅毛港海汕 2 路 66號—楊再來宅)Outlook(No.66, Haishan 2nd Rd., Hongmaogang, Kaohsiung City, Yang Zai-Lai's house)

陳伯義_Chen Po-I, 窗景(高雄紅毛港海汕 2 路 66號—楊再來宅)Outlook(No.66, Haishan 2nd Rd., Hongmaogang, Kaohsiung City, Yang Zai-Lai’s house)

陳伯義老師的紅毛港系列作品,是許多人熟知關於紅毛港這段故事的原因。

這幅帶著窗框畫面的攝影作品,彷彿重現著人們「仍在」建築物裡頭的當下,同時更充斥著窗裡和窗外兩端的落差與張力。

 

一如梅原龍三郎的《北京之窗》,梅原他是不是也在畫一個從此不會再有的風景呢?

林玉婷 Lin Yu-Ting, 鐵道_三層蛋糕 Along the Railraod_Three Layer Cake.jpg -2.jpg

林玉婷 Lin Yu-Ting, 鐵道_三層蛋糕 Along the Railraod_Three Layer Cake

往展覽正中間走去,是藝術家林玉庭這組蛋糕作品,藉由具體擬仿蛋糕房屋的雕塑作品,彷彿也訴說著隨著歷史與時代逝去,將來可能不會再有這般鐵道房子的情感。

以上兩者都如同梅原龍三郎的作品一般,因為戰爭的威脅、歷史的變動,甚至他自己能不能再看這樣的風景,他當時便深知這些都是不確定的。所以他當時留下了一句話:『這房間不知道什麼時候,就不再會有我的存在』

同樣地透過窗框去看北京的天空,他每一次都不知道這是不是最後一次去看著這片天空。

里見勝藏 Satomi Katsuzo, 波城 Pau, 1975-76, oil on canvas, 91 x 72.5 cm.jpg

里見勝藏 Satomi Katsuzo, 波城 Pau, 1975-76, oil on canvas, 91 x 72.5 cm

藝術家高俊宏作品《大豹.明治四十年五月十六日》中,左圖是日治時代一則衛生教育的公告,告誡當時的居民們嚴防鼠疫;而右邊一圖則是平行於同個時代實施的日軍理蕃政策。

在這個紛亂的時代裡,如同鼠疫問題被彌除一般的原住民族人,藝術家高俊宏用這一則靜且默思的方式表達了當時的光景。

大豹.明治四十年五月十六日 Ncaq  · May 16th, 40th year of Meiji Era, 2017, video installation, single channel video, color_sound, 4' 00", documents, size variable-3.jpg

大豹.明治四十年五月十六日 Ncaq · May 16th, 40th year of Meiji Era, 2017, video installation, single channel video, color_sound, 4′ 00″, documents, size variable

 

beyond-gallery-2.jpg

Outlook- Hongmaogang 2007 © Po-I Chen / Beyond Gallery

倘若歷史對人們來說,每一份被記錄做歷史的當下都成了人們記憶中的銘刻,然而在這些「無框」的現實裡,和「有著框」的藝術作品之間的張力,以及上述許多作品所描述的每一種「在」與「不在」,擺脫談及歷史時政治正確框架中的二元論,這個展覽都讓人更以情感面的角度,協同藝術去閱讀我們的歷史肌理。

Posted by:Art Press Editorial

ART PRESS 是一個媒體組織,關注與藝術美學相關的教育與前瞻性內容。我們相信藝術、美學與教育讓世界更好。The Leading Contemporary Art Editorial and Art Knowledge Media based in Taipei, providing exhibitions, research artists, view and insights from Taiwan and the world’s leading galleries.

Leave a Reply

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.