在台灣，獲得藝術獎項後，對藝術家創作生涯能夠有什麼樣的影響？環顧台灣，本地藝術獎項數量並不少，且眾多皆已擁有多年的策辦經驗。試問，如今這些現存的藝術獎項，在台灣藝術環境中，目前所扮演的是什麼樣的角色？「過去，例如在九零末兩千年初，當時會有種台灣藝術家必須被資助、必須被補助的觀念。」獨立策展人高森信男說。
策辦方式跳脫以往傳統藝術獎項定位，桃園市立美術館辦理「2023桃源國際藝術獎」初選徵件，經國際評審團的評選，於6月 27日上午10時舉行入圍公告記者會，現場揭曉初選入圍名單，共15位國內外藝術家從687多組投件者中脫穎而出，獲選為本屆參展藝術家，將於明年在桃園展演中心展出。「過去，由於藝術獎項經費多半都是由地方政府所資助的，因此並不是每個地方政府都會覺得有辦法去突破所謂的屬地主義。甚至，更早期的地方美獎，會去強調要把資源給『地方』藝術家。」高森信男表示。
若你是藝術家，你希望藝術獎項帶給你高額獎金還是新的創作刺激？
「這次雖然是較多國際評審，但其實沒有所謂的台灣保障名額，也沒有事先規定多少比例必須是台灣藝術家，但這並不代表說台灣本地藝術家不會跳出來。反而，如果在這樣的狀況下入圍，這對入圍者意義更大。」對高森信男來說，與其透過限制保障名額，長遠來看，真實的創作較勁對藝術產業生態有更多正面影響。同時，本屆「2023桃源國際藝術獎」總獎金由新臺幣86萬提高至新臺幣145萬。
「桃源國際藝術獎」身為臺灣三大當代藝術競賽之一，透過國由桃園市立美術館館長劉俊蘭擔任召集人，邀集羅馬21世紀美術館（MAXXI）藝術總監侯瀚如、法國龐畢度藝術中心首席策展人克里斯蒂尼‧馬塞（Christine Macel）、曾於香港 Para Site 擔任總監之策展人康喆明（Cosmin Costinas），以及獨立策展人高森信男(Takamori Nobuo)組成國際評審團，經過審慎評選，最終選出15件創作，入圍者有劉芸怡(臺灣)、劉子平(臺灣)、林祐聖(臺灣)、曾麗娟(臺灣)、王言然(臺灣)、薛又菱(臺灣)、李奎壁(臺灣)、李繼忠(香港)、Delphine Pouillé(法國)、Maira Ali Lacerda Flores(巴西)、Belen Santamarina(阿根廷)、Andrea Ferrero(祕魯)、Sara Naim(敘利亞)、Felipe Castelblanco(美國)、焦岩(中國)。
這個時代，藝術獎項能夠對環境產生正面影響的關鍵是獎金而已嗎？
「在過去，辦理桃源創作獎時，可能就是競賽徵件、辦展覽、發獎金就結束了。我們在做這個獎項轉型的時候，已經稍微調整了它的焦點，讓它不只是一個傳統的藝術獎項。」劉俊蘭館長說道。
這些來自不同文化背景、創作主題與風格迥異的藝術家，透過跨越文化邊界的創作手法和多元的藝術語彙，將個人思考與日常生活經驗融注於媒材的表現與變化之中，轉化為視覺上、空間上和體驗上的精彩呈現。「台灣藝術必須在各個層面去國際化，其中一個就是透過獎項的機制。當國外的藝術家和評審能夠進到我們的機制裡面時，我們的藝術家可以多一點刺激地去看到別的語彙和風格，某方面可以避免掉互相影響、互相學習的現象。」高森信男說。康喆明亦對本次的投件作品感到印象深刻，分享道：「桃美館不分媒材與類別的國際競獎，放眼亞洲美術館是極具企圖心、展現美術館視野的舉措，迎來的作品也相應地充滿有機性、呼應全球當代性。」
來自國際間各個藝術機構的評審們，除了透過參與評比外，還有什麼方式能夠為台灣藝術界帶來更多正面循環？「轉型後的『2023桃源國際藝術獎』，除了評審團和獎項定位的突破外，還增加了駐留的計畫，當評審團來到台灣時，不希望他們只是來當評審三四天就離開了，期待他們有一段時間可以在台灣引發更大的效益。目前是因為疫情的關係，還沒有辦法實現這點。獎項是需要累積的，一步步往前再推動一些，希望未來疫情趨緩後可以更進一步地實現。」劉俊蘭館長如此以長遠的態度看待藝術獎項的經營，而非期待煙火式的豐盛偶然。
本屆入圍之國際藝術家，將獲得桃美館支援基礎場佈、交通費用及作品回程運輸費用，於明(2023)年3月至桃園展演中心佈展，再由國際評審團現場評選出「桃創獎」首獎1名、「優選獎」3名以及「遊藝獎」1名，並於頒獎典禮揭曉得主，展出時間預定於3月16日至5月11日。
