首先,我想感謝美術館館員(II)「藝術雖是感性產業,但它仍不能放飛自我」專訪當代館前館員黃翔 20th anniversary of Moca Taipei: Interview with former MoCA Taipei staff, Hsiang Huang.

「在美術館機構是這樣,人生也是這樣,如何能在你時時刻刻都在修正計畫的過程中,還能去把事情做好?」

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首先,我想感謝美術館館員(I)「不只是行政人員,你還必須有思想」專訪當代館前館員黃舒屏 Interview with former MoCA Taipei staff, Iris Shu-ping Huang

你看過從事美術館工作超過十年的人嗎?現在讓你看看這位從事美術館工作長達20年的藝術工作者。

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熱愛藝術與看展的你,曾收藏過幾本展覽專刊?當代館推出看展、贈書活動,經典專刊免費帶回家 By reading, we can understand the exhibition again: MoCA Taipei offer free exhibition catalogue to public.

印象深刻但卻已經結束的展覽,收藏其展覽專刊至自己家中的書架也是生活中一件常發生的事。

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人們總是選擇實用主義錯了嗎?越思考,被切斷的連結卻是越多:專訪藝術家吳其育 Why shouldn’t we be a Pragmatism? During “Atlas of the Closed Worlds”, interview with Wu Chi-Yu

「如果有人真的告訴你,世界上有一種方法,照做了之後全世界都會得到正義,這感覺就是某個獨裁者會說的話。」吳其育說。

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在藝術界,你如何獲得展覽機會?含時間軸總整理,關於當代館楊俊事件的 3個要點,平衡雙方說法 In art world, how do artist get the opportunity to join an exhibition? About the controversial between Jun Yang and MoCA Taipei.

身在藝術界的你是否曾思考,你的展覽機會通常需要經過哪些流程才得以確定的?

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這才不是「儀式感」而已!5個原因,解釋為什麼藝術家們總是堅持以「實體」展覽呈現作品 Why we still need physical exhibition? Five reasons explain why art world need physical ways to present arts.

藝術作品呈現給觀眾的方式,真的只是為了美觀而背後毫無意義嗎?

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在藝術界裡,大膽地討論事情是很冒險的?被認為是佔盡資源的「楊俊 藝術家,合作者,他們的展覽與三個場域」Why people always try to make “an artist” like a super star? “The Artist, his Collaborators, their Exhibition, and three Venues” in MOCA Taipei

一個藝術家展覽,佔領了台北三個場域,受關注時也引起了不少藝術界人士批評,認為這是一個佔盡資源的行為。

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「因為人站在廢墟中,比較容易覺醒。」日本異色導演林海象新作,於台北當代館展出倒數中!Japanese film director Hayashi Kaizo’s new work in MOCA Taipei, the last week of the exhibition until 12/6.

從揮之不去的震災與核難三部曲,到瀰漫昭和離散氣息的偵探片,這樣非主流的電影作品,過去鮮少有機會在台灣觀得。

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是科技的快速,使人與人關係液態化、短暫且不穩固?在台北當代館跨年大展《液態之愛》中思考「液態現代世界」Try to think about the “Liquid modern life” in “Liquid Love” by curator Amy Cheng in MOCA Taipei

人們享受科技發展帶來的好處與速度感的同時,使人們同時面對著無論是在身體與心理上,都需要不斷重新適應變動的狀況。

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現代人非絢麗聲光則無感、真假體驗難分?「我們無法真正的回憶過去」 :《無處不在的幽靈》陶亞倫個展於台北當代館 Ubiquitous Ghosts ─ Tao Ya-Lun Solo Exhibition in MOCA Taipei 

「大型網路系統決定了誰才是真實的存在,生物肉體的經驗、記憶已從我們的大腦中漸漸流失,我們無法真正的回憶過去,我們終將成為一具具無器官的身體。」藝術家陶亞倫說。

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